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还记得上一次看到踩高跷表演
是什么时候吗？
在世人眼里
它是非遗，也是小众艺术
95后姑娘周晓彤
与高跷的缘分
并非一见钟情式的小鹿乱撞
更像是日久生情式的“慢炖”
土
从嫌弃到接纳
2019年，从广西艺术学院表演专业
毕业的周晓彤
有过许多职业理想
却唯独没想过当一名高跷演员
一想到高跷
周晓彤就联想到了赶大集的庙会
很土很俗气
“我是表演系科班出身
万一未来被同学们知道我去踩高跷
不会被笑话吗？”
乌龙剧团创始人孙荣波
曾应邀赴广西艺术学院
开设公共空间表演工作坊
课余无意中提到自己开设的剧团
是从事高跷公共空间艺术的
那时，周晓彤并没有放在心上
后来，她辞去了艺考机构的工作
随朋友去上海过年时
萌发了和孙荣波见一面的念头
就是这一面改变了她的职业轨迹
聊到公共空间表演时，孙荣波说
“也许因为没有无障碍通道
也许因为高票价
一些热爱戏剧的人无法走进剧场
当所有的戏剧从业者
都想方设法让观众进剧场的时候
我们要做的是让观众走出剧场”
一席话深深打动了周晓彤
“戏剧有很多赛道
影视、话剧属于众人过独木桥
高跷艺术虽小众但垂直
万一博对了呢？”
这是周晓彤最真实的内心写照
除了演员，周晓彤还身兼
剧团副艺术总监一职
当她带着莎士比亚的剧《第十二夜》
闯荡乌镇戏剧节、上海时装周后
原本关于“高跷很土”的刻板印象
一一瓦解
苦
练了三个月才摸着门道
挥舞着龙头
俯下身和游客互动
画着精致神女妆的周晓彤
踩着高跷，灵动地穿梭在
万象天地的石库门弄堂里
如今的她自信满满
可三年前第一次站上高跷时
她吓得挪不开步
有的演员颇有天赋
第一次踩高跷就能走
而她则苦练了整整三个月
才明白自己终究不是天选之材
直到有一次演出时
周晓彤突然开了窍
“高跷表演需要和角色融合起来
要走得漂亮
否则我们甚至还不如
走庙会的高跷演员
他们的特长是技艺
我们则是表演”
酷暑天，穿着厚厚的演出服
可能在高跷上一站就是一两个小时
大冷天，衣着单薄
浑身贴满了暖宝宝
影视演员的苦
高跷演员一样也没少挨
做这一行也挺危险
从高跷上摔下来是家常便饭
周晓彤透露说
上周自己还从一米高的跷上摔下来
作为一名专业演员
首先要懂得怎么摔
才能尽量避免受伤
“许多行业都辛苦
如何看待辛苦这件事
取决于你的认知”
高跷公共艺术演出注重的是集体感
所有演员的衣服造型都异常华丽
出不出彩纯凭个人演技
没有所谓的主角
“我们这一行是弱演员、重角色
观众可能会觉得踩高跷好厉害
服装好好看，演出特别赞
但几乎没人在乎演员是谁
演出海报上连卡司一档也没有”
早在入行前
周晓彤便不奢望自己拥有粉丝
可当看到有熟悉的面孔
专程赶她的演出场
有网友在抖音、小红书上留言
“这个姐姐演的好好”时
她觉得很骄傲
“很开心，我给观众留下了深刻印象
他们就是我的粉丝”
新
独乐乐不如众乐乐
乌龙剧团的创始人
曾在法国学习艺术
看到当地的戏剧节上
不少外国艺人踩着高跷时
转念一想，这不是中国非遗吗
回到上海就开设了这个
以高跷为核心表演形式的剧团
在周晓彤个人抖音号中
有这样一条评论
“一群年轻人
守着中华文化
是我们的希望
也是我们的传统”
在周晓彤看来
戏剧本来就是多样性的
喜欢书法、傩戏等传统文化的她
希望做“高跷＋”
“为何公众的认知里觉得高跷有点土
是因为大家以为高跷
只能被用作庙会的场景
这几年
我们将传统戏剧和高跷做结合
比如我们剧团创作的《寻找牡丹亭》
创新了提线木偶的表演形式
所谓的偶是由昆曲演员真人来演的
提线的人则是高跷演员”
周晓彤创作的24节气系列、
《云朵家族》中的服装
以中国色为基础
采用了中国传统的民族服饰
还融入了不少建筑元素
随着各地巡演的频次增加
乌龙剧团的名气越来越响
各地也多了许多模仿剧团
为了推广高跷艺术
周晓彤和团长还赴
上海电影艺术职业学院
带教表演课
去年，在她的指导下
12名大学生带着原创的戏剧
前往乌镇戏剧节
收获了不错的反响
其实，非遗艺术大多集结了
古时人类的智慧
据民间传说
高跷的诞生
是古代人为了采集树上的野果
给自己腿上绑上两根长棍
后来逐步演变成今天的高跷艺术
“总要有人当垫脚石”
周晓彤表示
非遗要传承
需要创新应用
赶得上时代的潮流
虽说她与团队现在做的推广很艰难
但有些路总得有人去走
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往期回顾
原标题：《“我不奢望自己拥有粉丝”，95后姑娘把这项绝活玩出“新高度”》
